Entre 2022 et le premier semestre 2025, plus de 26,1% des productions non-anglophones les plus streamées provenaient d’Espagne, plaçant ce pays au deuxième rang derrière la Corée du Sud et au premier en Europe, selon un rapport de Parrot Analytics et de l’Institut espagnol du commerce extérieur (ICEX) publié en octobre. En juin dernier, Netflix a annoncé qu’il investirait d’ici à 2028 plus de 1 milliard d’euros dans des productions en Espagne.

« La Casa de papel » a ouvert la voie : depuis le succès de cette série sur Netflix, les productions espagnoles se sont multipliées sur les plateformes, explorant avec succès des genres variés, allant du thriller « El Jardinero » au drame sentimental « Los Años nuevos ». « Cela fait quelques années qu’il n’y a pas seulement un engouement mais aussi un savoir-faire espagnol qui s’est confirmé, qui s’est affirmé sur les petits écrans », résume Carlo Fasino, programmateur du Festival international Séries Mania, organisé dans le nord de la France depuis 2018.

Deux récentes productions ibériques ont rencontré un franc succès sur Netflix. Diffusée en avril, la série « El Jardinero », qui suit un tueur à gages passionné par les plantes, s’est hissée parmi les plus vues en langue non-anglaise, tandis que « La Cité des ombres », une enquête policière se déroulant dans le Barcelone de Gaudi, a fait son entrée dans le top 10 des plus visionnées dès la première semaine de sa diffusion en décembre.

Aucune de ces productions n’a atteint les sommets du gang de braqueurs de « La Casa de papel », qui s’est étendue sur cinq saisons depuis 2018, ni des gros blockbusters anglophones. Malgré cela, la vague espagnole a débordé du seul Netflix et du domaine très fréquenté des séries policières.

Présentée à la Mostra de Venise en 2024, « Los Años nuevos », qui explore l’histoire d’amour de deux trentenaires à travers dix réveillons de fin d’année, connaît un grand succès sur la plateforme de la chaîne franco-allemande Arte, où elle a été visionnée au moins 3,7 millions de fois.

Également diffusée par Arte, « Querer » examine l’impact des accusations de viol portées par une mère de famille contre son mari et a remporté le grand prix à la dernière édition de Séries Mania, tandis que « La Mesias » raconte l’histoire d’un frère, d’une sœur et de leur mère au sein d’une dérive sectaire.

Selon Carlo Fasino, cette prolifération de productions ibériques est due au fait que l’Espagne a été « l’un des rares pays en Europe occidentale où il n’y a pas eu de barrière entre le monde du cinéma et de la télévision » et au « regard un peu élitiste » que le monde du 7e art porte sur les séries.

Les productions espagnoles se distinguent par leur inventivité, leur diversité et leur originalité, tout en étant accompagnées d’une vision d’auteur très engagée, souligne Alexandre Piel, directeur adjoint de l’unité fiction d’Arte France. Carlo Fasino évoque une « fraîcheur » des productions espagnoles, que l’on retrouve également dans le cinéma de Pedro Almodovar ou de Bigas Luna. « Même dans des séries dramatiques ou tragiques, il y a toujours un aspect très pop, très coloré et parfois très mélodramatique », analyse-t-il.

Fortes de ces atouts, l’Espagne est devenue un acteur majeur de la production de contenus pour la télévision et le cinéma. Entre 2022 et le premier semestre 2025, plus d’un quart (26,1 %) des productions non-anglophones les plus diffusées proviennent d’Espagne, se plaçant deuxième derrière la Corée du Sud et première en Europe, selon un rapport de Parrot Analytics et de l’Institut espagnol du commerce extérieur (ICEX) publié en octobre.

« L’industrie espagnole ne dépend plus d’une série limitée de succès mondiaux, mais est beaucoup plus diversifiée en termes de types de contenus et de succès », confirme Jaime Otero, vice-président des alliances stratégiques chez Parrot Analytics.

Le géant Netflix a largement facilité cette évolution. En 2019, il a ouvert, près de Madrid, ses premiers studios en dehors des États-Unis. En juin dernier, il a annoncé qu’il investirait d’ici à 2028 plus de 1 milliard d’euros dans des productions en Espagne.

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Netflix a confirmé le rachat de Warner Bros Discovery pour 82,7 milliards de dollars, mais ne rachète pas Warner Bros Discovery dans sa forme actuelle. La transaction devrait être finalisée après la scission de la division Global Networks de WBD, Discovery Global, qui devrait être achevée au troisième trimestre 2026.

La nouvelle est désormais officielle : Netflix acquiert Warner Bros Discovery pour un montant s’élevant à 82,7 milliards de dollars. Cette décision a été annoncée suite à des rumeurs croissantes, à travers un communiqué du géant du streaming.

Cependant, il est important de noter que Netflix ne procède pas à l’acquisition de Warner Bros Discovery tel qu’il existe actuellement.

La finalisation de la transaction est prévue après la séparation de la division Global Networks de WBD, Discovery Global, qui sera reconstituée en tant que nouvelle société cotée, et qui devrait se réaliser au cours du troisième trimestre 2026.

En d’autres termes, Netflix ne s’intéresse qu’à ce qui l’intéresse véritablement, à savoir : les studios de cinéma et de télévision Warner Bros, ainsi que la division HBO et sa plateforme de streaming associée (HBO Max).

De nombreuses franchises populaires rejoignent Netflix

L’autre entité issue de la séparation de WBD se concentrera sur les actifs liés à la télévision traditionnelle, à l’information (CNN) et au sport (TNT Sports), sans rapport avec Netflix.

Pour sa part, Netflix va bénéficier d’une acquisition massive, lui permettant d’accéder à un grand nombre de franchises emblématiques. Évidemment, on pense immédiatement à la saga Harry Potter, mais ce n’est pas tout.

« Des franchises, séries et films très populaires tels que The Big Bang Theory, Les Sopranos, Game of Thrones, Le Magicien d’Oz et l’univers DC intégreront le vaste catalogue de Netflix, qui comprend déjà Wednesday, La Casa de Papel, Bridgerton, Adolescence et Extraction, offrant ainsi une expérience de divertissement exceptionnelle à un public mondial », stipule le communiqué.

Une hausse ou une baisse des tarifs à venir ?

Après plusieurs augmentations successives des tarifs proposés par Netflix, il est légitime de s’interroger sur une éventuelle nouvelle hausse des prix du leader des plateformes de streaming vidéo.

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Cependant, des informations récentes suggèrent qu’une collaboration avec HBO Max pourrait, au contraire, entraîner une réduction des prix grâce à des offres combinées.

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Six personnes ont comparu ce mardi devant le tribunal d’Anvers (Belgique) pour un braquage remontant à la nuit du 21 au 22 décembre 2024. Elles ont été condamnées à des peines allant de 40 mois à quatre ans de prison.

Six individus, dont un n’était pas présent au palais de justice, ont été jugés ce mardi par le tribunal d’Anvers (Belgique) pour un braquage survenu dans la nuit du 21 au 22 décembre 2024. Ils ont été déclarés coupables des infractions qui leur étaient reprochées. Lors de ce vol, ils avaient revêtu des masques inspirés des personnages de la série *La Casa de Papel* et s’étaient introduits chez leur victime à Kontich (Belgique), sans avoir eu besoin de forcer l’entrée, selon les informations de 7 sur 7.

L’occupant du domicile, un jeune homme célébrant son 18e anniversaire, avait laissé la porte déverrouillée. C’était une demande d’une jeune fille qu’il avait invitée pour cette occasion. Bien qu’elle ait finalement annulé sa venue, le Belge avait reçu d’autres messages l’informant qu’elle allait venir. À sa place, quatre individus ont fait irruption dans son logement vers 2 heures du matin. Armés, ils ont volé la montre et le smartphone de l’adolescent avant de s’enfuir en voiture.

Avertis, les forces de l’ordre ont suivi le véhicule et ont interpellé les quatre occupants. Dans la voiture, ils ont retrouvé les objets volés, ainsi que des couteaux et un pistolet d’alarme. Une enquête a révélé que le braquage avait été planifié et organisé par le biais d’échanges entre neuf utilisateurs de Snapchat, dont faisaient partie les six accusés. Ils ont été condamnés à des peines allant de 40 mois à quatre ans de prison.

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Le 19 septembre, Netflix proposera la série El Refugio atomico, une satire sociale se déroulant dans un bunker de luxe après une apocalypse. En novembre, HBO/max diffusera la deuxième saison de Dune Prophecy, qui revient 10.000 ans avant les événements du film.

Bunker de luxe, catastrophes technologiques, virus zombie… Les nouvelles séries postapocalyptiques s’annoncent pour cette rentrée. Sur Netflix, le 19 septembre, les producteurs de *La Casa de Papel* nous plongent dans *El Refugio atomico*, une satire sociale prenant place dans un bunker de luxe où résident les riches après une apocalypse.

En octobre, *Marvel Zombies* arrive sur Disney+ et nous immerge dans l’univers Marvel, dévasté par un virus zombie. En novembre, sur HBO/max, la deuxième saison de *Dune Prophecy* explore les origines de l’histoire du Bene Gesserit, 10.000 ans avant les événements du film, où l’humanité a survécu à des catastrophes technologiques. Cela sans oublier d’autres suites, comme *The Testaments*, une suite de *The Handmaid’s Tale*, *Alien Earth*, un préquel d’*Alien*, ou la saison 3 d’*Alice in Bordeland*.

### « Notre monde traverse une forme d’effondrement »

Le filon de la science-fiction dystopique et post-apocalyptique ne s’épuise pas. Mais qu’est-ce qui fascine tant dans les récits de fin du monde ? Pourquoi aimons-nous regarder des univers ravagés où quelques groupes d’humains luttent pour survivre ? « Le premier enjeu qui apparaît, c’est le rôle de catharsis, souligne Fleur Hopkins-Loféron, historienne, spécialiste des imaginaires scientifiques. Cela évoque de grands récits qui fondent notre culture populaire et des craintes partagées à l’échelle humaine, celles de la disparition, de la mort. »

Ces histoires résonnent fortement dans un contexte de pandémies, de réchauffement climatique causé par l’homme, de désintégration des liens humains et de conflits armés, avec la peur d’une nouvelle guerre mondiale. « Ces récits émergent dans nos imaginaires, car nous constatons que notre monde traverse une forme d’effondrement anxiogène », estime la chercheuse indépendante.

### S’armer face au pire

Les derniers temps ont vu l’exploration des thèmes de la catastrophe nucléaire (*Fallout*), du patriarcat nationaliste (*The Handmaid’s Tale*), des inquiétudes liées aux technologies (*Black Mirror*), de la pandémie et de l’effondrement de la société (*The Last of Us, Station Eleven*). Cela aide à se préparer à d’éventuels désastres, explique Fleur Hopkins-Loféron. « Les littératures de l’imaginaire, qu’il s’agisse de l’horreur, de la fantaisie ou de la science-fiction, ont cette capacité à renforcer notre esprit critique, à nous habituer à une catastrophe possible et à nous armer intellectuellement contre ce qui semble inconcevable. »

Certaines séries d’anticipation sont particulièrement glaçantes. *Black Mirror* illustre des personnages transformés par l’usage de la technologie dans des épisodes très réalistes. Le plus célèbre reste celui sur le crédit social, déjà une réalité en Chine. Dans la saison 7, le premier épisode présente une avancée technologique qui répare le cerveau via un abonnement mensuel, avec des tarifs augmentant à chaque version.

Cet épisode « montre que nous ne sommes que des produits du capitalisme, devenus des données, et cela suscite une profonde angoisse ontologique », analyse la chercheuse, précisant que la série s’inscrit dans la tendance de la science-fiction à identifier des signaux faibles, fondés sur des connaissances scientifiques et technologiques. « Les scénaristes imaginent les conséquences possibles de ruptures géopolitiques, technologiques ou médicales, et la série a popularisé pour le grand public ces peurs liées à la technologie, et surtout, comment elle est devenue notre compagne, au lieu d’être simplement un outil. »

### Le moment du merveilleux-scientifique au XIXe siècle

Au tournant du XXe siècle, les récits de fin du monde s’inspiraient déjà des avancées technologiques pour interroger ces transformations. C’est l’époque du merveilleux-scientifique, avec des auteurs français tels que Maurice Renard, Guy de Téramond ou Jean de La Hire. Ce courant est défini par son chef de file comme « un roman d’hypothèses » qui accorde une place centrale à « la méthode scientifique dans le roman », rappelait *Libération* en 2023.

Parmi les thèmes récurrents, figure « celui qui fait basculer la civilisation dans un âge antérieur, préhistorique. C’est une angoisse typique du début du XXe siècle, précise la chercheuse, qui a étudié cette littérature dans sa thèse. Par exemple, le fer disparaît, l’électricité est absorbée par des extraterrestres, un déluge s’abat sur Paris ou la machine se retourne contre ses créateurs et entraîne les humains vers le bas. »

### Vive la « fin d’un monde »

Faut-il donc craindre l’Apocalypse ? « La grande question émergeant de ces fictions est toujours quel monde nous souhaitons reconstruire », analyse Fleur Hopkins-Loféron. Fin du monde doit être compris dans son sens premier d’apocalypse, c’est-à-dire révélation, explique-t-elle, et comme la fin d’un monde. Cela annonce la construction d’une nouvelle ère, interrogeant les structures de nos sociétés.

« Allons-nous rebâtir un monde masculiniste, patriarcal, où des sociétés de classes sont recréées, où les ressources de la planète sont extraites, ou au contraire, basculer vers une utopie, avec des villes solar punk et un autre rapport au vivre-ensemble et au vivant ? » s’interroge-t-elle. Un courant de la science-fiction positive explore cette voie, face à une confiscation des imaginaires par la dystopie, selon certains.

Cependant, même dans les fictions post-apocalyptiques, l’espoir demeure. Que ce soit dans *The Last of Us*, *Fallout* ou *Silo*, les héros et héroïnes « retrouvent de l’espoir en éveillant leur curiosité », explique la chercheuse, en effectuant « ce geste de sortir du jardin d’Éden, cherchant à sortir d’un état de non-conscience pour redécouvrir le monde extérieur. Ces personnages, à travers leurs rencontres, affrontent leurs traumatismes, tissent des amitiés, et reconstruisent des sociétés ». Ils pourraient nous inspirer si les cataclysmes se multipliaient demain (il est minuit moins 89 secondes à l’horloge de l’Apocalypse).

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Vous êtes abonné à Netflix et mettez beaucoup (trop) de temps à choisir ce que vous allez regarder ? Et si vous vous laissiez guider par votre signe astrologique ? Car la plateforme propose, depuis ce jeudi, 17 heures, une nouvelle collection « Votre liste de favoris par signe du zodiaque », mise au point par son équipe de curateurs.

« Chaque signe dispose de sa propre sélection de titres, reflétant les traits de caractère et les thématiques les plus associées à ce signe », avance Netflix dans un communiqué.

Ozark pour les Balances, Naruto pour les Sagittaires

Aux Vierges, « toujours en action », il est ainsi suggéré de visionner La Casa de papel, le film Novembre ou El Correo, série qui a rejoint le catalogue récemment. Pour les Balances, « loyales en amour comme à la guerre », la comédie d’action Mr & Mrs Smith, ou les séries à succès Ozark et Peaky Blinders, sont conseillés.

Les mangas One Piece et Naruto ainsi que le long métrage Astérix et Obélix, l’Empire du Milieu seraient particulièrement appropriés pour les Sagittaires qui ont « le goût de l’aventure », tandis que les comédies Mes meilleures amies, Booksmart et Very Bad Trip correspondraient, nous dit la plateforme, au profil des Taureaux pour qui « la vie est une fête ».

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Si vous n’êtes pas convaincu par ces répartitions, rabattez-vous sur votre ascendant ou sur la liste thématique « Mercure rétrograde » qui comprend aussi bien Les Minions que Las Vegas Parano. Ou alors, prenez-vous même votre destin en usant de votre libre arbitre.

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